以上的解释比较专业,十年前,我自学摄影的时候,还没有数码相机的介入大众生活,我对色温的理解就是胶片,景物以及光线之间的关系,很多美丽的画面就是利用了色温创造出来的,记住:暖调和冷凋,就可以了,用灯光片拍白天的景物,和用日光片拍晚上的景物等等,都是巧妙的运用了色温的学问,有时候,色温的变化就是那么一瞬间,几十秒甚至是几秒,记得那年在黄山拍片,遗憾的是没能抓住那短暂的色温变化的时间,在日出的时候,黄山特别的色彩,那绝对是与众不同的... 我想我们学懂这个概念,不就是为了自己的摄影知识和技术的提高嘛,但是更多的时候我们还是需要在实践中来总结,数据是客观的,关键的还是具体的操作... 以上是我的一些经历和看法,希望对你有用,有机会,多多交流....

以上的解释比较专业,十年前,我自学摄影的时候,还没有数码相机的介入大众生活,我对色温的理解就是胶片,景物以及光线之间的关系,很多美丽的画面就是利用了色温创造出来的,记住:暖调和冷凋,就可以了,用灯光片拍白天的景物,和用日光片拍晚上的景物等等,都是巧妙的运用了色温的学问,有时候,色温的变化就是那么一瞬间,几十秒甚至是几秒,记得那年在黄山拍片,遗憾的是没能抓住那短暂的色温变化的时间,在日出的时候,黄山特别的色彩,那绝对是与众不同的... 我想我们学懂这个概念,不就是为了自己的摄影知识和技术的提高嘛,但是更多的时候我们还是需要在实践中来总结,数据是客观的,关键的还是具体的操作... 以上是我的一些经历和看法,希望对你有用,有机会,多多交流....

以上的解释比较专业,十年前,我自学摄影的时候,还没有数码相机的介入大众生活,我对色温的理解就是胶片,景物以及光线之间的关系,很多美丽的画面就是利用了色温创造出来的,记住:暖调和冷凋,就可以了,用灯光片拍白天的景物,和用日光片拍晚上的景物等等,都是巧妙的运用了色温的学问,有时候,色温的变化就是那么一瞬间,几十秒甚至是几秒,记得那年在黄山拍片,遗憾的是没能抓住那短暂的色温变化的时间,在日出的时候,黄山特别的色彩,那绝对是与众不同的... 我想我们学懂这个概念,不就是为了自己的摄影知识和技术的提高嘛,但是更多的时候我们还是需要在实践中来总结,数据是客观的,关键的还是具体的操作... 以上是我的一些经历和看法,希望对你有用,有机会,多多交流....

那么色温又是什么呢？其实在摄影领域，光源大多是根据它们的色温来定义。色温的单位是开尔文，在不同温度下呈现出的色彩就是色温。当一个黑色物体受热后便开始发光，它会先变成暗红色，随着温度的继续升高会变成黄色，然后变成白色，最后就会变成蓝色(大家可以观察一下灯泡中的灯丝，不过由于受到温度的限制，大家一般不会看到它变成蓝色)。总之，这种现象在日常生活中是非常普遍的。 色温究竞是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由7种色光的光谱所组成。但其中有些光线偏蓝， 有些则偏红，色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。 用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·开尔文所创立的， 他制定出了一整套色温计算法，而其具体厦定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波 长。 开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又 能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变 成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色，达 到1050一1150摄氏度时 ，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色 温是用开尔文(。K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。打铁过程中，黑色的铁在 炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。当黑体受到的热力使它能够放出光谱 中的全部可见光波时， 它就变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。色温计算法就是根据以上 原理，用。K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。根据这一原理，任何光线的色温是相 当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱 在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。 彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为 5500。1t日光型、3400。1t强灯光型和3200。K钨丝灯型多种。因而，摄影家必须懂得采 用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。如果光源的色温与胶卷的色温 互相不平衡，就要靠滤 光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的厘定色温相匹配，才会有准确的色彩再现。 通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝 色的82系列滤光镜。前者在光线太蓝时(也就是在色温太高时)使用：而后者是用来对付红 光，以提高色温的。82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。事实上，很多摄影家的经 验是，尽量增加色温， 而不是降低色温。用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。 美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000。K时降低色温，而用蓝滤光 镜可使日光型胶卷适用于低达4400。1t的色温条件。平时，靠使用这些滤光镜几乎可以在 白天的任何时候进行拍摄，并取得自然的色调。但是，在例外的情况下，当色温超出这一 范围之外时，就需要用 色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000。1t的色温适合于日光型胶卷。 相反，使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜，可使色温下降到2800。K。 倘若需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。如果当 时不用TTL曝光表测光的话，须增加2级光圈，以弥补光线的损失。而当用灯光型胶片在日 光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，需要增加2／3级光圈。 然而，目前市场上通用的滤光镜代号十分混乱，不易识别，并不是所有的制造厂商都用标 准的代号和设计。因此，在众多的滤光镜中，选出一个合适的滤光镜是不容易的。为了把 滤光镜分类的混乱状况系统化，使选择滤光镜的工作简化，加拿大摄影家施瓦茨介绍了国 际上流行的标定光源色 温的新方法。

色温是人眼对发光体或白色反光体的感觉，这是物理学。生理学与心理学的综合复杂因素的一种感觉，也是因人而异的。色温在电视(发光体)或摄影(反光体)上是可以用人为的方式来改变的，例如在摄影上我们用3200K的白炽热灯(3200K)，但我们在镜头上加上红色滤光镜滤通过一点红光线使照片看起来色温低一点；相同的道理，我们也可以在电视上减少一点红色(但减太多多少也会影响到正常红色的表现)让画面看起来色温高一点。 摄影 彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种。因而，摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的色温相匹配，才会有准确的色彩再现。

色温从3000K—上万K不等，氙气灯色温并非越高越好， 多雾天、沙尘暴或阴雨天气等恶劣天气车主喜欢暖色温的。 车主很容易选择，4300K氙气灯的穿透力，以及暖色温的舒适、柔和

色温从3000K—上万K不等，氙气灯色温并非越高越好， 多雾天、沙尘暴或阴雨天气等恶劣天气车主喜欢暖色温的。 车主很容易选择，4300K氙气灯的穿透力，以及暖色温的舒适、柔和

我的也是9300K. 亚洲一般是9300K，色调明亮偏蓝。属冷色调。 欧美大部分是6500K 色调偏黄，属暖色调。 其实用哪种都没事，根据个人习惯调整就是了。